Мы немножечко увлеклись, пора, однако, вернуться к нашим бара… э-э… собственно статье…
(НЕ ТОЛЬКО РОСИНЬСКИЙ – продолжение)
СКУТНИК, ДЕМБИЦКИЙ и другие
В 1990-е годы достиг вершины успеха РОСИНЬСКИЙ, преуспели КАСПШАК (КАС) и его жена ГРАЖИНА КАСПШАК, которая стала успешным колористом комиксов, в том числе «Элегии утраченных земель», «Торгаля» и «Ганса/Янса». Однако, кроме них на польском рынке и отметить-то некого. Великая сушь – вот уже несколько лет поляки не выпустили ни одного альбома за рубежом. Их присутствие замечается только в журналах и фэнзинах в основном в соседних странах. В Чехии журналы «Aargh!» и «Crew» публиковали произведения более десятка польских художников.
Развитие Интернета облегчило комиксные контакты Польши с остальным миром. Одной из первых таких инициатив стало установление сотрудничества с легендарным юмористическим журналом «Stripburger», издававшимся в Словении.
Начиная с 1997 года в журнале и в «бургеровских» антологиях, в том числе “Stripburek” и “Warburger”, публиковались работы около десятка польских авторов.
Чаще других в них публиковался МАТЕУШ СКУТНИК (Mateusz Skutnik),
но стоит также отметить участие МАРЕКА ТУРЕКА (Marek Turek),
ЯНУАРИЯ МИСЯКА(January Misiak)
или знаменитую «Утку» (“Kaczka”) ЯЦЕКА ФРОНСЯ (Jacek Frąnś), которая за год до публикации во второй антологии “Stipburk” победила на конкурсе дебютов на фестивале в Ангулеме.
МЭТТ ДЕМБИЦКИЙ (Matt Dembicki), независимый американский издатель с польскими корнями, наткнулся в одном из “Burger”-ов на работы польских авторов и, связавшись с этими художниками, основал в 2002 году “Attic Witt”.
В первом номере была опубликована комиксная адаптация рассказа «Высшая кара» (англ. “The Greater Punishment”) Марека Хуберата, отмеченного премией имени Януша Зайделя. Следующие номера обрели форму тематических антологий, в которых МЭТТ ДЕМБИЦКИЙ печатал произведения известных андерграундных художников. Самым интересным из выпусков журнала является “Attic Witt#4: The Polish Anthology” 2003 года. Там по три коротких истории представили МАРЕК ТУРЕК, МАРИУШ ЗАВАДСКИЙ (Mariusz Zawadzki) и КШИШТОФ КАЛУШКА (Krzysztof Kałuszka) и одну – РАФАЛ ГОСЕНЕЦКИЙ (Rafał Gosieniecki, автор обложки) по сценарию Петра Ковальского (Piotr Kowalski). Отметился в антологии и сам ДЕМБИЦКИЙ короткой историей «За горами, за лесами жил японец и конец» -- комиксной адаптацией потешной считалки, и стихотворением «День и баба». Фэнзин пользовался значительным успехом на независимой арене США и стал финалистом премии «Howard E. Day Memorial Awards».
11.2. В заметке под названием “Zemsta Boga” Шимон Хольцман/Szymon Holcman рецензирует комикс польских авторов “Pattern/Модель”:
МЕСТЬ БОГА
Zemsta Boga
Создатели комикса “Pattern/Модель” РАФАЛ ГОСЕНЕЦКИЙ/Rafał Gosieniecki и Петр "Гене" Ковальский/Piotr “Gene” Kowalski дебютировали комиксом “Phantasmata/Фантазмата”, печатавшимся на страницах журнала “Produkt”. Похоже, что этот комикс был предисловием и предвестником первого полнометражного альбома этого дуэта. Хотя действие комикса “Pattern”, в отличие от действия его предшественника, разворачивается в определенном месте (Париж) и времени (конец XIX века), комикс насыщен той же тревожной атмосферой и является продуктом необычного художественного воображения.
Париж – это ключевое слово, означающее непрерывно развивающийся город. Город-молох, напоминающий скорее ланговский Метрополис, чем реальную столицу Франции. Здесь человечество достигло такого уровня развития, что может ответить на любой вопрос с помощью формул и расчетов. В Боге отпала нужда. И Он, преданный и брошенный, насылает на город чуму: начинают умирать человечьи «дети» — машины.
ГОСЕНЕЦКИЙ и Ковальский жонглируют в комиксе понятиями детерминизма и футуризма, различными жанрами фантастики, такими как стимпанк и утопия. И делают это не в шутку, а весьма серьезно.
Сюжет слагается из многих динамических сцен, но требует от читателя определенного мысленного усилия и вовлеченности в чтение и великолепно сочетается с художественным решением, где вибрирующие изображения и почти живописные полотна объединяются с фотографиями. Это стройное оригинальное изобразительное произведение и один из лучших комиксов последних месяцев. С коварным окончанием, не поддающимся простым интерпретациям.
РАФАЛ ГОСЕНЕЦКИЙ (рисунок), Петр "Гене" Ковальский (сценарий) «Модель» (Rafał Gosieniewski (rys.), Piotr “Gene” Kowalski (scen.) “Pattern”. “Mandragora”, 2003).
Из рецензии Блажея/Blażej, опубликованной в сетевом журнале “Esensja” 2 июня 2004 года:
«В комиксе “Pattern” художник позволяет своему творению увлечь себя – его визуальные образы подрагивают, вибрируют, погружают во мрак, в котором размываются контуры и очертания. Все страницы комикса имеют черный фон, что усиливает необычную атмосферу этого альбома. В целом складывается неоднозначное послание, которое временами нужно расшифровывать, высматривая смысл в путанице линий и суперпозициях пятен, связывая воедино разрозненные на первый взгляд кадры. <…> “Pattern” многими (в том числе и авторами) считается стимпанковским произведением. И в самом деле, мы находим в нем типичные для этого жанра атрибуты, такие как монокли, костюмы эпохи перелома веков, паровые машины и дирижабли. От многих ему подобных этот комикс отличает то, что авторы не задержались на поверхностном уровне копирования реалий викторианской эпохи, но пропитали свое произведение истинно стиманковским духом. Мир “Pattern”-а последовательно позитивистичен: в нем представлено идеальное общество, которым правят механистические законы природы и, что из этого следует, далеко зашедший детерминизм. Социальная и экономическая сферы увязаны в однородную систему, регулируемую с помощью “прекогниционных уравнений”. Добавим к этому неурядицы с Богом и получим версию стимпанковости, интересную тем, что она вписывается в фактическое представление будущего людьми той эпохи, отличающееся от типичного для этого жанра навязывания описываемому миру современных нам способов мышления. Видение будущего мира из “Pattern”-а, в свою очередь, весьма напоминает коммунистическую утопию, поэтому можно прочитывать этот комикс и в историко-политических категориях. “Pattern”, однако, это решительно не только графическая экспрессия и интересно сконструированный мир. Мы находим здесь также интересно рассказанную историю попытки спасения распадающегося мира наощупь, но с решимостью. Сюжет опирается на хорошо обкатанные схемы: гонки со временем, нависающая опасность, борьба добра со злом. Правящая городом Директория пытается предотвратить гибель, появляется девочка Мария, от которой все (без ее на то ведома) зависит, дело не обходится без стрелянины и эффектных поворотов сюжета. Все это вкупе с неожиданным завершением гарантирует много хорошего развлечения».